Tullio Lombardo
Tullio Lombardo (metà del XV secolo – 1532), scultore e architetto italiano.
Citazioni su Tullio Lombardo
[modifica]- A Tullio Lombardo giovò nascere di un padre, il quale assai valeva nelle arti del disegno: cosa provatissima per le grandi opere di Pietro, che ancora ci rimangono. Tullio, egualmente che Pietro, trattò sì l'architettura, sì la scultura: ma di poche opere condotte da lui sappiamo precisamente. Egli faceva suo studio delle antiche cose, e ne traeva copie: cosa che di leggieri si manifesta ne' monumenti che abbiamo del suo valore. (Giannantonio Moschini)
- Tornato Tullio a Venezia, ebbe molta parte nel condurre la chiesa del Salvatore[1]: la quale è lodatissima dagl'intelligenti e ammiratissima da tutti. Il modo del comporre di Tullio era adattato al soggetto, chiaro e nobile. Talvolta le forme de' suoi modi sono esili rispetto del tempo che operava: ma quando vestì le figure, il panneggiamento n'è facile e grandioso. Il maneggio poi dello scarpello n'è sempre diligente, cosicché seppe ridurre i suoi lavori a tale squisitezza e sottigliezza, che parrebbe non potersi avanzare di più. (Giannantonio Moschini)
- Il Lombardo accarezzato e forbito, che ammollisce marmi e lustra superfici, infonde ad alcune figure [della Pietà nella chiesa veneziana di San Lio] forza rude, quasi mantegnesca; al corpo di Cristo, scavezzo sul grembo della Madre, tensione spasmodica, esasperata acerbità formale. Un contorno tagliente stacca il Cristo dalla Madre, che lo trattiene mentre scivola dal suo grembo; lo stesso contorno fermo, incisivo, precisa i lineamenti del volto, le nervature e le dita delle mani spianate.
La stilizzazione del rilievo propria di Tullio ha qui uno dei più tipici esempi: ogni contorno è sottolineato e precisato da forti scuri; tutte le figure, di modellatura larga e compressa, sono a staccato. Anche la Madonna, libera dal fondo, è appiattita, come impressa in cartapesta.
I forti sottosquadri originano ombre in certo modo paragonabili a quelle della scultura romana, soprattutto nel determinare la flammea capigliatura di Cristo. Le pieghe, calligrafiche e tese sulle persone, sono qua e là ammaccate, quasi da colpi di martello, e anche da ciò l'arte flemmatica di Tullio deriva insolita energia, un'espressione di sensibilità dolorosa, che svanisce nelle due comparse del fondo, presso la croce, appunto per l'attenuazione degli scuri. - In Venezia, teneva il campo l'arte dei Lombardo, Tullio e Antonio, e dei loro seguaci, ornatissimi ricamatori, inclini, specialmente Tullio, a freddezza di stile neoclassico, tanto da anticipare certi aspetti dell'arte fiorita nel periodo napoleonico. I due fratelli iniziano la loro vita artistica lavorando accanto al padre, che aveva conquistato il dominio di Venezia nell'architettura e nella scultura.
- La finezza di gradazioni nel bassorilievo, che si nota nella parte superiore della pala di San Giovanni Crisostomo, si ritrova in un'opera tra le più delicate di Tullio: l'Annunciazione del Seminario vescovile a Venezia. Suggerita con tenui linee architettoniche la stanza della Vergine, Tullio vi ha collocato nel mezzo il tabernacolo, come finestra lombardesca con timpano triangolare, e ai lati di esso, le figure di Maria e dell'angiolo, composte nella guaina delle vesti tese, a pieghe preziose, calligrafiche.
Il modellato dei volti è lieve, quasi vaporoso nella sua morbidezza, e lo staccato di quello dell'angiolo proietta un'ombra sulla parete. Con una mano sul petto, schiusa la bocca, Gabriele, agghindato da ciocche a catenella con l'artificiosa eleganza di Tullio, mormora le parole dell'Ave. Anche la Vergine, conserte le braccia placide, schiude le labbra alla parola. L'arte arida dello scultore si anima d'un soffio di delicata poesia, e par che qualcosa l'avvicini a Luca della Robbia nel sentimento tranquillo, alieno da drammatico impeto.
Note
[modifica]- ↑ La chiesa del Santissimo Salvatore, popol. San Salvador.
Voci correlate
[modifica]- Pietro Lombardo, padre
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