La mano dello straniero

La mano dello straniero

Richard O'Sullivan e Alida Valli nel film


Interpreti e personaggi
Titolo originale	The Stranger's Hand
Lingua originale	inglese
Paese	Italia, Regno Unito
Anno	1953
Genere	drammatico, spionaggio
Regia	Mario Soldati
Soggetto	Graham Greene (romanzo)
Sceneggiatura	Giorgio Bassani, Guy Elmes
Produttore	Angelo Rizzoli
Alida Valli: Roberta Gleukovitch Trevor Howard: maggiore Court Richard Basehart: Joe Hamstringer Richard O'Sullivan: Roger Court Eduardo Ciannelli: dottor Vivaldi Giorgio Costantini: Peskovitch Arnoldo Foà: commissario Guido Celano: questore Angelo Cecchelin: Luza

La mano dello straniero, film italo-britannico del 1953 con Alida Valli, regia di Mario Soldati.

Dialoghi

Citazioni in ordine temporale.

Dottor Vivaldi: Mi dispiace, ma bisogna prendere le cose come vengono.
Maggiore Court: Capisco che le circostanze non sarebbero adatte a delle posizioni di principio – non siamo ad Oxford, a discutere nella sala degli anziani – tuttavia per mia natura non riesco a credere nell'inevitabile.
Dottor Vivaldi: Io invece preferisco puntare sulle probabilità più grandi, come Pascal.
Maggiore Court: Potreste sbagliare i vostri calcoli anche voi.
Dottor Vivaldi: Può darsi. Ma per gente come me, il rischio che corriamo in fondo è molto minore. Contiamo sulla vostra tradizionale indulgenza.
Maggiore Court: Temo che lei si sbagli. Abbiamo fatto progressi, imparato a essere meno indulgenti, esempio: Norimberga.
Dottor Vivaldi: Ve ne siete già pentiti, in fondo.

Curioso film, ricco di possibilità sostanzialmente non realizzate a causa di un intreccio debole e un po' confuso, ma anche di momenti interessanti e di un'ambientazione suggestiva. (il Morandini)
Vi si ritrovano molti dei temi di Fuga in Francia: la violenza vista dagli occhi di un innocente, il cinismo tragico di chi ha scelto di stare dalla parte sbagliata. Ciannelli disegna un bel personaggio, che cita Pascal e Spengler (memorabile il monologo in cui immagina Venezia nel futuro, sommersa dalle acque); ma i suoi antagonisti sono più scoloriti. Convince la trasformazione di Venezia in una città di confine, notturna e plebea, che ricorda la Vienna del Terzo uomo. (Il Mereghetti)