Sandro Botticelli

Sandro Botticelli, vero nome Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi (1445 – 1510), pittore italiano.

Citazioni su Sandro Botticelli

Botticelli [...] si vede ridotto a chiedere ad un sotterfugio il pane de' suoi ultimi giorni dopo aver gettato sì vivo splendore. Raccolto all'ospedale di Santa Maria Nuova a Firenze, vi depose dei forzieri pesanti e ben sigillati, promettendone l'eredità a quella casa di ricovero; il che gli procacciò premurosa assistenza fino alla morte. Ma avvenuta questa nel 1515, ed aperti i forzieri, si trovarono pieni di ciottoli. (Francis Wey)
Il Botticelli stilla mezze tinte come un grande veneziano e inventa quegli spazî di silenzio attorno alle figure, che sedurranno poi la fantasa dei «metafisici». (Leone Traverso)
Le figure del Botticelli sono meno solide. Non hanno la correttezza del disegno di quelle del Pollaiolo o di Masaccio. I suoi movimenti aggraziati e le sue linee melodiose ricordano la tradizione gotica, forse perfino l'arte del Trecento. (Ernst Gombrich)
[Commentando gli affreschi eseguiti nella Cappella Sistina] Più d'ogni altra cosa il Botticelli cercò di rendere il movimento, e oltre quello dell'azione, l'altro ritmico della composizione, per trovare unità ne' diversi momenti dell'azione stessa, o il collegamento delle diverse azioni successive svoltesi nello stesso campo. Curvando, piegando, inchinando, torcendo trovò nel Sacrificio di Cora, Datan e Abiron l'unità tragica delle azioni diverse, così come, disegnando poi in un solo foglio un Canto della Divina Commedia, riuscì talora a tener di mira la linea della composizione, l'effetto dell'intero Canto, pur commentando passo passo i versi danteschi. (Adolfo Venturi)
Se Botticelli fosse vivo oggi lavorerebbe per Vogue. (Peter Ustinov)

Igino Benvenuto Supino

Chi seppe al pari del Botticelli esprimere questo particolare indirizzo dell'arte nuova nella riproduzione della vita, del movimento e del sentimento intimo e profondo? Non il Ghirlandaio, grandissimo pittore, ma «quasi impassibile spettatore, come scrive il Pater, dell'azione che gli si svolge innanzi;^[1]» non Benozzo Gozzoli, abbondante e piacevole narratore, ma troppo spesso superficiale. Il Verrocchio e il Pollaiuolo esercitarono poco la pittura; cosicché Sandro si può dire a ragione l'artista più originale, più moderno, più suggestivo del suo tempo, eccezion fatta per Leonardo.
Nessuno più di lui ha mai posseduto il ritmo della linea, lo spirito del movimento, l'espressione della vita mossa e agitata.
Non si può dire davvero maestro di nuove forme né d'una tecnica nuova dell'arte; eppure altri meglio di lui riuscirono a darci opere sanamente costituite e sapientemente condotte; ma più di lui nessuno ebbe il culto dell'ideale sentimentalità, l'immaginazione potente e originale. Lo spirito con cui Sandro anima le sue figure – esseri deboli e nervosi – la leggiadra mollezza dei movimenti, la grazia ricercata, la mobile fantasia, riescono a suscitare negli animi degli osservatori moderni pensieri indefiniti, sentimenti misteriosi, fascini irrivelabili.
Per giungere alla viva e penetrante interpretazione del sentimento, sia nella grazia sia nella forza, agita, piega, contorce quasi, le sue eleganti figure; ma con raffinata abilità ne accarezza le forme, ne segue le linee nei più minuti particolari. Egli apre gli occhi alle sue donne con espressione ora d’intensa melanconia o di profonda mestizia, ora di languida sentimentalità o di sensuale aspirazione; e riesce a infondere nel loro sguardo una vaga parvenza di sogno o un senso di desiderio indeterminato; modella le bocche con voluttà, ondeggia i capelli flessuosi e dorati dando un carattere decorativo alle treccie, alle vesti, a tutto: è insomma un vero e appassionato adoratore della forma.

Note

↑ Studies in the history of the Renaissance, pag. 43. [N.d.A.]

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[1] Studies in the history of the Renaissance, pag. 43. [N.d.A.]

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