Noi vivi
Noi vivi
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Alida Valli in una scena del film
| Titolo originale |
Noi vivi |
|---|---|
| Lingua originale | italiano |
| Paese | Italia |
| Anno | 1942 |
| Genere | drammatico |
| Regia | Goffredo Alessandrini |
| Soggetto | Ayn Rand (romanzo) |
| Sceneggiatura | Corrado Alvaro, Anton Giulio Majano, Orio Vergani |
| Interpreti e personaggi | |
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Noi vivi, film italiano del 1942 con Alida Valli, Fosco Giachetti e Rossano Brazzi, regia di Goffredo Alessandrini.
Frasi[modifica]
Citazioni in ordine temporale.
- Diciotto? L'età buona per scegliersi una strada. (Victor)
- I tasti della macchina da scrivere sono i primi gradini per salire in alto. (Victor)
Dialoghi[modifica]
Citazioni in ordine temporale.
- Kira: Studierò, voglio diventare ingegnere.
Victor: Allora verrai all'istituto tecnologico con me? Costruirai anche tu per lo Stato rosso.
Kira: Costruirò perché mi piace. È l'unica professione che mi consentirà di non dire menzogne. I numeri sono numeri e l'acciaio è acciaio. - Kira: Voglio diventare ingegnere. Voglio costruire palazzi, grattacieli, d'acciaio e di vetro; e un gran ponte, tutto d'alluminio, bianco, luminoso, il ponte più bello del mondo.
Leo: Bambina. Il tuo ponte è molto bello, è come un sogno, ma non ci sono sponde per appoggiarlo. E poi costruire per che cosa? Per chi? Non si può costruire dove non si può nemmeno vivere.
Citazioni su Noi vivi[modifica]
- Di fronte ad altre interpretazioni isteriche ed epilettoidi della rivoluzione russa (come la videro il regista di Ottobre [S. M. Ejzenštejn] e di La fine di Pietroburgo [V. I. Pudovkin]) il film di Alessandrini apparirà civilizzato e latinizzato: gli mancano i bagliori e gli spasimi della convulsione popolare di origine asiatica e di sadismo orientale. Prevale la psicologia romantica con la quale, presso di noi, si è sempre teatralizzata anche la rivoluzione francese [...]. Da Alessandrini ci attendevamo una modernità interpretativa più vibrante [...]. Il film è, detto questo, armoniosamente diretto [...]: durante tutta la lunghissima azione Alessandrini non ha perduto di vista la curva parabolica dell'azione, che incomincia al principio di Noi vivi tra un cadere di foglie morte e si chiude al finire di Addio Kira [...] tra un lento fioccare di neve. A questa coscienza e a questa arte si deve il successo dell'opera [...]: un dramma d'amore, espresso intimisticamente. [...] Alida Valli, anche se fotografata con eccesso di luci radenti [...], tiene bene il centro del film: è complessa e triste, sensuale e tragica come l'eroina che essa interpreta. Fosco Giachetti [...] ha fatto del personaggio di Andrei un'incarnazione superba. (Raffaele Calzini)
- È un melodramma quasi tutto d'interni, cupo, monocorde, affidato al bianconero aspro di Giuseppe Caracciolo che tende a creare un'atmosfera grigia e nebbiosa e punta sui primi piani. Efficace e funzionale la squadra degli interpreti (altro punto a favore della regia) tra cui spiccano un sobrio, intenso Giachetti e la malinconica Valli nel fulgore dei suoi ventun anni. (il Morandini)
- Mah, Giachetti è abbastanza fedele a se stesso ed è difficile paragonarlo a qualche altro... È sufficiente esaminare ancora Noi vivi di Alessandrini per capire comunque quanta umanità ci sia nella sua recitazione. (Massimo Scaglione)
- [La carriera della Valli] tocca l'apice con i grandi successi della serie mattoliana intitolata "I film che parlano al vostro cuore" e, soprattutto, con il disprezzato dittico Noi vivi / Addio, Kira!, diretto con grande competenza da Alessandrini, in cui la Valli fornisce una delle sue prove più mature e più autentiche. (Dizionario del cinema italiano)
- Tuttora considerato anticomunista, in realtà condanna non tanto la Rivoluzione quanto la degenerazione stalinista, e proprio l'inquietante ritratto del regime sembra legittimare una lettura della vicenda secondo un'ottica italiana [...]. Si tratta di uno dei primi segnali di insofferenza nei confronti della retorica celebrativa di regime, uno sguardo diverso che qualche mese dopo, con Ossessione, rimbalzerà definitivamente dagli schermi in tutta la sua potenza espressiva. La Valli è indimenticabile nella sua bellezza senza tempo e senza speranza. (Il Mereghetti)
