Nosferatu, il principe della notte
Nosferatu, il principe della notte
| Titolo originale |
Nosferatu – Phantom der Nacht |
|---|---|
| Lingua originale | tedesco |
| Paese | Francia, Germania |
| Anno | 1979 |
| Genere | horror |
| Regia | Werner Herzog |
| Soggetto | Bram Stoker (romanzo) e Friedrich Wilhelm Murnau |
| Sceneggiatura | Werner Herzog |
| Produttore | Werner Herzog |
| Interpreti e personaggi | |
| Doppiatori italiani | |
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Nosferatu, il principe della notte, film del 1979 con Klaus Kinski, Isabelle Adjani e Bruno Ganz, regia di Werner Herzog.
Nosferatu... colui che è costretto a vagare solitario nell'oscurità.Nosferatu... colui che è condannato a distruggere anche coloro che ama.
Nosferatu... un racconto di seduzione nella notte oscura dell'anima.
Incipit
[modifica]Jonathan: Lucy? Calmati!
Lucy: Io vedo qualcosa di orribile. Ho paura.
Jonathan: È soltanto uno dei tuoi incubi.
Frasi
[modifica]- Sarà bello stare lontano da questa città per un po'. Stare lontano da questi canali che finiscono per portarti sempre al punto di partenza. (Jonathan)
- [Sulla Transilvania] È una regione misteriosa dove, stranamente, esiste ancora qualche lupo e la gente crede ancora agli spiriti. (Jonathan)
- Gli zingari ora dicevano che quel castello neanche esite, che forse esiste solo nell'immaginazione degli uomini. Solo rovine, dicevano, lo spettro di un castello. E un viaggiatore che entra in quella terra di fantasmi è perduto e non farà più ritorno. (Oste)
- [Un lupo da lontano ulula] Ascolti, ascolti. I figli della notte fanno la loro musica. Ah, giovanotto! Lei è come la gente del villaggio che non riesce mai ad entrare nello spirito di un cacciatore. (Dracula)
- [Jonathan sul diario scrive] Ho fatto un brutto sogno che cerco di dimenticare. Questo castello è così strano, che a volte mi chiedo se non sia parte di quel sogno. Tutto nel castello sembra così irreale. (Jonathan)
- Io ora al sole non attribuisco più nessuna importanza, né alle scintillanti fontane che alla gioventù piacciono tanto. Io adoro solo l'oscurità e le ombre, dove posso essere solo coi miei pensieri. (Dracula)
- Il tempo è un abisso profondo come lunghe infinite notti, i secoli vengono e vanno. Non avere la capacità di invecchiare è terribile. La morte non è il peggio: ci sono cose molto più orribili della morte. Riesce a immaginarlo? Durare attraverso i secoli, sperimentando ogni giorno le stesse futili cose. (Dracula)
- Il male è già in viaggio. (Jonathan)
- Dottor Van Helsing, ritiene possibile che siamo diventati tutti folli e che un giorno ci risvegliamo con delle camicie di forza? (Lucy)
- Viviamo in un'era illuminata. Le superstizioni come quelle di cui parla sono state rifiutate dalla scienza. (Dr. Van Helsing)
- La fede è quella sorprendente facoltà data all'uomo che ci da la capacità di credere in cose che noi sappiamo essere false. (Lucy)
- Figliola mia, perfino un contadino sa che per ogni cosa c'è un momento appropriato. Il contadino non scava buche per vedere se il grano sta crescendo. Soltanto dei fanciulli che giocassero ai contadini, lo farebbero. (Van Helsing)
- [In piazza in mezzo a centinaia di topi delle persone pranzano in una lunga tavolata] È la nostra ultima cena. Abbiamo tutti la peste. E ogni giorno che ci rimane dev'essere una festa. (Signore che banchetta)
Dialoghi
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- Renfield: Ho un incarico per lei, un incarico che non affiderei mai a nessun altro.
Jonathan: Lei è molto gentile, signor Renfield.
Renfield: Il Conte Dracula mi ha scritto una lettera dalla Transilvania. Intende comprare una casa qua. Certo, è un viaggio interminabile andarci.
Jonathan: Perché? Dove sta? Ah, sui monti Carpazi. Sì, ricordo.
Renfield: Sì, però in compenso ci sarà una forte commissione.
Jonathan: Bene, allora potrei comprare una casa più bella per Lucy. Meriterebbe una più degna cornice.
Renfield: Sì, be', sarà un compito arduo. Le può richiedere molto tempo, costarle molto sudore e, probabilmente, anche un po' di sangue. - Lucy: Jonathan, io devo dirtelo anche se lo giudichi una sciocchezza che forse è dettata da un cuore debole e indifeso.
Jonathan: Dimmi.
Lucy: Io sento come se una forza... Io sento un'indescrivibile angoscia. - Dracula: Lei era atteso. Sia benvenuto nel mio castello.
Jonathan: Grazie.
Dracula: Si accomodi. La notte è fredda e deve essere stanco ed affamato. - Mina: Lucy, devi avere coraggio. Il Signore ascolta le nostre preghiere.
Lucy: Il Signore è così lontano da noi nell'ora del bisogno.
- Dracula: Deve scusare la mia intrusione, signora. Io sono il conte Dracula.
Lucy: La conosco attraverso il diario di Jonathan. Da quando è stato con lei, Jonathan è fuori di senno.
Dracula: Non morirà.
Lucy: Sì che morirà. La morte è inevitabile. Alla fine saremo tutti soli. Le stelle ci vengono incontro confusamente. Il tempo scorre. I fiumi scorrono senza di noi. Solo la morte è crudelmente certa.
Dracula: Chi dice che la morte è crudele sono solo gli inconsapevoli. Ma la morte non è che un taglio netto. È molto più crudele non essere capaci di morire. Vorrei poter essere partecipe dell'amore, dell'amore che c'è tra lei e Jonathan.
Lucy: No! Niente a questo mondo, nessuno, neanche Dio, potrà toccarlo, ed esso non cambierà mai, nemmeno se Jonathan non dovesse riconoscermi mai più.
Dracula: Io potrei cambiare tutto, Lucy. Se venissi con me e fossi mia alleata, sarebbe la salvazione per suo marito e per me. La mancanza di amore è la più crudele e abietta delle pene.
Lucy: La salvazione può venire soltanto da noi stessi. E lei può avere la sicurezza che niente, niente, neanche l'impensabile, potrà farmi cedere.
Explicit
[modifica]Sigillate la camera da letto per le diligenti indagini ufficiali e portatemi il mio cavallo. Avrò molto da fare... ora. (Jonathan)
Citazioni su Nosferatu, il principe della notte
[modifica]- Alle trascrizioni filmiche Dracula è abituato, Herzog lo tratta meglio di tanti altri, rifacendosi al leggendario film espressionista di Murnau, lavorando il vampiro con i filtri dell'ironia, ma anche riconoscendogli una sua dolente dignità di dannato, e inventando un finale che è una interpretazione acuta e legittima di un testo tutt'altro che acuto: Dracula non può morire perché non ha mai amato, non si è mai realizzato attraverso l'amore. Offrendosi a lui sino all'alba, Mina consuma l'annientamento, fa trionfare le ragioni della società civile, e insieme restituisce il mostro a una sorta di dolorosa compiutezza di uomo. (Ernesto Ferrero)
- Elegante ma freddo remake del capolavoro di Murnau, attento soprattutto alla creazione di un'atmosfera algida e funerea, dove le sorti dei personaggi sono predestinate sin dal principio. Questa lenta progressione (il film dura 40' in più dell'originale di Murnau pur essendogli molto fedele) verso la tragedia ha il suo punto di forza in Kinski, che rinnova la figura classica del vampiro facendone un personaggio stanco e distante, quasi restio a seguire la propria inclinazione di mostro necrofilo. (Il Mereghetti)
- Film dell'orrore piuttosto atipico che evita ogni possibilità di generare suspense e tensione, ma mette in scena un vampiro che riprende con efficacia, grazie anche all'intensa interpretazione di Klaus Kinski, una delle icone più persistenti nell'immaginario, quella del vampiro calvo e orrido del film di Murnau. Un vampiro quindi molto lontano dall'archetipo aristocratico e più o meno romantico prevalso nella cinematografia mondiale. (Dizionario dei film horror)
- Gira in questi giorni per le sale cinematografiche un Nosferatu, un film che a me sembra fatto da qualcuno che va un po' troppo al cinema, e nel quale comunque recitano con molto garbo decine di bare e centinaia di topi. Bene gli altri. (Giorgio Manganelli)
- I quasi sessant'anni di differenza tra questo remake e l'originale non intaccano affatto la magia intramontabile del film di Murnau, ma rendono merito anche al prodotto di Herzog, stupefacente quanto a cromatismo d'insieme, effeti speciali, impatto scenico (l'orda nauseabonda dei topi resa policromicamente è un «gioiello» da incastonare nelle antologie del cinema). Superbo Klaus Kinski, con la sua maschera esangue e tagliente, nel ruolo di Nosferatu. (Dario Argento)
- Il film di Herzog, per molti versi simile a quello di Murnau, se ne distacca però per lo spirito che lo anima, che non è più la volontà di spaventare il pubblico con effetti e inquadrature da brivido, bensì quella di calare l'intera vicenda in un orizzonte fantastico e surreale, dove il vampiro viene ad essere simbolo della diversità più che del male. (Dario Buzzolan)
- In superficie è un'opera fedele al suo modello: molte sequenze sono citate con grande accuratezza, il trucco di Kinski ricalca quello del conte Orlok di Schreck, la costruzione spaziale e anche la narrativa (il montaggio parallelo ad esempio) si rifà al film espressionista [...]. Fatto questo [Werner Herzog] si sente legittimato a introdurre la propria lettura del mito. E così Dracula diventa un tipico eroe herzoghiano, un escluso che soffre per mancanza d'amore ma è nello stesso tempo portatore – attraverso l'alleanza con la natura – di un male leggibile anche come distruzione del soffocante ordine borghese, rivelazione di nuovi spazi di visione e conoscenza (un male non a caso vincente con lo stesso Jonathan, divenuto alla fine un doppio di Dracula): lo dimostrano sequenze affascinanti come la salita al castello col paesaggio cupo e fantastico (che traduce quello "in negativo" del film del '22) o la kermesse bruegeliana degli appestati nella piazza di Wismar-Delft. (Fernaldo Di Giammatteo)
- Klaus Kinski, straordinario nel ruolo del vampiro, è paurosamente identico a Max Schreck nel film del 1922, munito di enormi orecchie appuntite, canini prominenti e unghie lunghe una spanna; ma a differenza del conte di Murnau, Kinski interpreta un vampiro sofferente. (Radu Florescu e Raymond T. McNally)
- La storia del Nosferatu di Herzog è quella di un amore sbagliato, mostruoso, tossico, ambiguo, un rapporto di dominio e sottomissione mai chiaro e costantemente messo in discussione, drammaticamente condannato a una fine tragica, dove Lucy (questa volta tocca a lei in questo infinito rimescolamento di nomi e personaggi) e Orlok (qui interpretato da uno straordinario Klaus Kinski, amico-nemico di Herzog e suo attore feticcio) sono protagonisti centrali e alla pari. In questo Nosferatu convivono lo spirito di Murnau e i demoni di Herzog, tanto il vampiro mostruoso quanto quello dolente, tanto la donna-preda quanto la donna padrona del suo destino, tanto l'amore quanto la morte. Il film viene salutato dalla critica per quello che è (un gioiello) e entra nella storia del cinema, accanto al suo progenitore. (Roberto Recchioni)
- Non mi piace affatto. Non aveva senso rifare il film di Murnau, che è un film meraviglioso, un capolavoro assoluto. (Jesús Franco)
- Prima di affrontare l'impresa, Herzog studia con attenzione il materiale originale, capendone la portata eversiva per il cinema del suo tempo, e decide di restargli fedele non tanto nella forma quanto nello spirito. Se Murnau era stato un innovatore assoluto sul piano visivo, altrettanto lo sarà Herzog, che deciderà di rifuggire da qualsiasi tentazione citazionista formale per rimanere fedele al suo cinema naturalistico (spesso documentaristico), alla sua "verità estatica", alla sua contemplazione di una natura selvaggia, ai suoi personaggi perduti e fuori dal mondo. Ma sul piano visivo Herzog segna una discontinuità evidente con il film di Murnau, mentre sul piano narrativo opera un processo di rottura meno evidente, rimanendo estremamente fedele alla struttura dello script originale, cambiandone però in maniera sottile gli equilibri. (Roberto Recchioni)
- L'ambigua passione per il diverso di Werner Herzog ha offerto un Nosferatu cinematografico che si lamenta della propria longevità sostenendo che la morte «non è il peggio». Involontariamente, il Nosferatu di Herzog si ritrova corciano, in perfetto accordo con un celebre Soliloquio del filosofo italiano: «Malinconica e triste che possa sembrare la morte... il terribile sarebbe se l'uomo non potesse morire mai, chiuso nella carcere che è la vita».
- La virtù di Herzog è di riuscire ad innestare la tradizione vampirologica nella propria originale «visione del mondo». Nella simpatia-passione per il «diverso». Indubbiamente la proposta di Herzog è ambigua, oltre ogni scusabilità.
- Senza dubbio, il vampiro più ripugnante della storia del cinema. Eppure, dimostrando un atteggiamento assai torbido verso il sesso, Herzog ne fa un richiamo erotico indiscutibile. Tutto sommato si invidia la bianca Lucy capitata tra le grinfie del vampiro.
- Era chiaro che non ci sarebbe mai più stato un vampiro del suo calibro [...]. Non ho bisogno di vedere i futuri film sui vampiri. So che Kinski sarà il migliore, almeno per quattro o cinque secoli.
- Il mio vampiro appare così umano, così assetato d'amore, così infelice nella sua solitudine e così irrimediabilmente triste che in capo a due minuti lo spettatore non vede più le sue unghie ricurve, le sue orecchie appuntite, i suoi denti di serpente.
- Il protagonista non riesce a morire, non riesce a partecipare dell’amore umano, non può vivere la luce del giorno, c’è il terrore profondo di non essere in grado di partecipare, di restare per sempre non-morto. [...] Nel mio film è messa molto chiaramente in evidenza, non come negli altri film di vampiri.
- [Sui ratti usati nel film] Li tenevamo in una fattoria vicina, fuori Delft [...]. E in qualche modo le persone che avevano ricevuto i soldi per dar loro da mangiare sono scappate con i soldi. Ci sono stati problemi con i contadini, e quando stavamo per raccogliere i ratti, erano così infuriati che si sono fermati con un Caterpillar e sono andati a sbattere contro il camion che avevamo portato. Hanno sfondato il parabrezza, ma c'erano delle persone sedute dall'altra parte. [...] C'è stata un po' di violenza, violenza vera e propria che ho istigato. Alla fine è arrivata la polizia e li ho convinti a entrare nel granaio sbagliato. Avevano parcheggiato le loro due auto della polizia in una specie di strada rialzata, così non potevamo spingerne una di lato. Ma l'altra era lì, e così l'abbiamo rovesciata e fatta rotolare in un fosso. Siamo scappati con i ratti.
- Non ho rifatto Nosferatu. Il mio film, diciamo, basta a se stesso.
- Il film originale [Nosferatu il vampiro] era meraviglioso e Herzog ne è ovviamente molto attratto, ma Murnau non aveva la stessa sensibilità, in particolare nei confronti del ruolo del vampiro, che Herzog dimostra.
- Quelle carezze [a Isabelle Adjani prima della morte del suo personaggio] sono state una mia idea. [...] In questo caso, non ho detto nulla né a Herzog né a Isabelle Adjani. Noterete che Isabelle ha esattamente la reazione giusta quando la tocco e la mordo. Spinge indietro la testa sia per il piacere che per il dolore. Herzog era così commosso quando abbiamo recitato la scena che si è rotolato sul pavimento e ha dovuto infilarsi un fazzoletto in bocca.
- Questo vampiro è qualcuno con cui milioni di persone possono identificarsi. Personifica la tristezza e il desiderio misti di persone che vogliono uccidersi perché non possono vivere senza amore fisico e spirituale.
Frasi promozionali
[modifica]- È la paura e il divertimento.
È un urlo di terrore e un gemito di piacere.
È Nosferatu, il vampiro.
- It is fear and fun.
It is a scream of horror and a cry of delight.
It is Nosferatu, the Vampyre.[fonte 1]
- Nosferatu... colui che è costretto a vagare solitario nell'oscurità.
Nosferatu... colui che è condannato a distruggere anche coloro che ama.
Nosferatu... un racconto di seduzione nella notte oscura dell'anima.
- Nosferatu... he who is doomed to wander alone in darkness.
Nosferatu... he who is condemned to destroy even those whom he loves.
Nosferatu... a tale of seduction in the dark night of the soul.[fonte 2]
Note
[modifica]Fonti
[modifica]Voci correlate
[modifica]- Nosferatu il vampiro, film del 1922
- Nosferatu a Venezia, sequel del 1988
Altri progetti
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