Charles Baudelaire

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Charles Baudelaire

Charles Pierre Baudelaire (1821 – 1867), poeta francese.

Indice

1 Citazioni di Charles Baudelaire
- 1.1 Senza fonte
2 Diari intimi
3 I fiori del male
4 Lo spleen di Parigi
- 4.1 Incipit
- 4.2 Citazioni
5 Paradisi artificiali
6 Epigrafi
7 Buffonerie
8 Amenità del Belgio
9 Note
10 Bibliografia
11 Altri progetti
12 Collegamenti esterni

[modifica] Citazioni di Charles Baudelaire

Chi beve solo acqua ha un segreto da nascondere. (da La Fanfarlo)^[1]
Ciò che v'è di noioso nell'amore, è il fatto che è un delitto in cui non si può fare a meno d'un complice. (da Razzi)^[1]
Ciò che ho sempre trovato di più bello, a teatro, è il lampadario. (da Diari Intimi)
Esistono solo tre esseri degni di rispetto: il sacerdote, il soldato, il poeta. Conoscere, uccidere, creare. (da Il mio cuore messo a nudo)
L'arte è la creazione di una magia suggestiva che accoglie insieme l'oggetto e il soggetto. (citato in I luoghi dell'arte, vol. 5)
L'odio è un liquore prezioso, un veleno più caro di quello dei Borgia; perché è fatto con il nostro sangue, la nostra salute, il nostro sonno e due terzi del nostro amore. Bisogna esserne avari. (da L'arte romantica)
Ma a che importa l'eternità della dannazione a chi ha provato, in un secondo, l'infinito della gioia? (da Lo Spleen di Parigi)
Non pretendo che la gioia non possa accompagnarsi alla bellezza; ma dico che la gioia è uno degli ornamenti più volgari, mentre la malinconia è della bellezza, per così dire, la nobile compagna, al punto che non so concepire un tipo di bellezza che non abbia in sé il dolore. (da Opere postume)
Tutto ben considerato, lavorare è meno noioso che divertirsi. (da Il mio cuore messo a nudo)
Una passione sfrenata per l'arte è un cancro che divora ogni altra cosa. (da L'Arte Romantica)
Vi sono in ogni uomo, in ogni ora, due postulazioni simultanee, una verso Dio, l'altra verso Satana. (da Il mio cuore messo a nudo)^[1]

[modifica] Senza fonte

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Ci sono tanti tipi di bellezza quanti sono i modi abituali di cercare la felicità.
È dal grembo dell'arte che è nata la critica.
Gli uomini che meglio riescono a stare con le donne sono gli stessi che sanno starci benissimo senza.
I poemi lunghi sono la risorsa di quegli imbecilli che non ne sanno scrivere di brevi.
Il male viene fatto senza sforzo, naturalmente, è l'opera del fato; il bene è sempre il prodotto di un'arte.
Il mondo gira solo per ignoranza.
Il pubblico rispetto al genio è un orologio che ritarda.
La gloria è il risultato dell'adattamento di uno spirito alla stupidità nazionale.
La malinconia, sempre inseparabile dal sentimento del bello.
La vita della nostra città è ricca di soggetti poetici e meravigliosi. Siamo avvolti ed immersi come in un'atmosfera che ha del meraviglioso, ma non ce ne accorgiamo.
Ogni uomo che non accetta la condizione della vita umana vende la sua anima.
Tienti i sogni: i saggi non ne hanno di così belli come i pazzi!
Un uomo molto famoso è un grande imbecille al tempo stesso, cose che a quanto pare si accompagnano perfettamente, tanto che mi capiterà senz'altro più di una volta l'amaro piacere di dimostrarlo.

[modifica] Diari intimi

Amare le donne intelligenti è un piacere da pederasti.
C'è solo un modo di dimenticare il tempo: impiegarlo.
Dio è il solo essere che, per esistere, non abbia neppure bisogno di esistere. (Razzi, 1942)
Dio è uno scandalo – uno scandalo che rende bene. (1942)
Ho trovato la definizione del Bello, del mio Bello. È qualcosa di ardente e di triste… Una testa seducente e bella, una testa di donna, voglio dire, è una testa che fa sognare insieme ma in un modo confuso – di voluttà e di tristezza; che comporta un'idea di malinconia, di stanchezza, anche di sazietà. (1942)
Il dandy deve aspirare senza tregua a essere sublime, deve vivere e dormire davanti a uno specchio. (1942)
Il sesso è il lirismo del popolo.
La stupidità è spesso ornamento della bellezza; è la stupidità quella che dà agli occhi la limpidezza opaca degli stagni nerastri, la calma oleosa dei mari tropicali. (1942)
Lo stoicismo, religione che ha un unico sacramento: il suicidio.
Per il mercante, anche l'onestà è una speculazione. (1942)
Non disprezzate la sensibilità di nessuno. La sensibilità di ognuno è il suo genio.
Quel che non è leggermente difforme ha un aspetto insensibile – ne deriva che l'irregolarità, ossia l'imprevisto, la sorpresa, lo stupore sono una parte essenziale e la caratteristica della bellezza.
La voluttà unica e suprema dell'amore sta nella certezza di fare il male. E l'uomo e la donna sanno [...] che nel male è ogni voluttà. (1942)
L'amore è molto simile a una tortura o a una operazione chirurgica. Anche se i due amanti sono molto innamorati e colmi di reciproci desideri, uno dei due sarà sempre più calmo o meno invasato dell'altro. Quello, o quella, è l'operatore, ovvero il carnefice; l'altro, o l'altra, l'assoggettato, la vittima.
Si possono fondare imperi gloriosi sul delitto e nobili religioni sull'impostura.
Che cos'è l'amore? Il bisogno di uscire da se stessi. L'uomo è un animale adoratore. Adorare è sacrificarsi e prostituirsi. Così ogni amore è anche prostituzione.
Diffidiamo del popolo, del buonsenso, del cuore, dell'ispirazione, e dell'evidenza.
In amore, come in quasi tutte le faccende umane, l'intesa cordiale è il risultato di un malinteso. Questo malinteso è il piacere. L'uomo grida: «Oh!, angelo mio!». La donna tuba: «Mamma! Mamma!». E i due imbecilli sono persuasi di pensare all'unisono. – L'abisso invalicabile, che fa l'incomunicabilità, resta invalicato.
Quest'orrore della solitudine, questo bisogno di dimenticare il proprio io nella carne esteriore, l'uomo lo chiama nobilmente bisogno d'amare.
Più l'uomo coltiva le arti, meno fotte. Si ha un divorzio sempre più sensibile tra lo spirito e il bruto. Soltanto il bruto fotte bene e chiavare è il lirismo del popolo. Chiavare è aspirare ad entrare in un altro, e l'artista non esce mai da se stesso.
Soltanto grazie all'universale Malinteso tutti si mettono d'accordo. Perché se per disgrazia ci si capisse non ci si metterebbe mai d'accordo.

[modifica] I fiori del male

Assai più che la Vita | è la Morte a tenerci sovente con lacci sottili. (Semper eadem, 1996)
Ho più ricordi che se avessi mille anni. (Spleen, 1996)
L'impegno è quello che all'opera occorre, | ma l'Arte è lunga, breve è il Tempo. (La scarogna, 1996)
E il Poeta, che è avvezzo alle tempeste e ride dell'arciere, assomiglia in tutto al principe delle nubi: esiliato in terra, fra gli scherni, non può per le sue ali di gigante avanzare di un passo. (L'albatro, 2006)
La mia giovinezza non fu che un'oscura tempesta, traversata qua e là da soli risplendenti: tuono e pioggia l'hanno talmente devastata che non rimane nel mio giardino altro che qualche fiore vermiglio. (Il Nemico, 2006)
La Natura è un tempio ove pilastri viventi lasciano sfuggire a tratti confuse parole. (Corrispondenze, 2006)
L'Irreparabile rode col dente maledetto il pietoso monumento della nostra anima e sovente ne attacca, simile alla termite, l'edificio alla base. (L'Irreparabile, 2006)
Noi vogliamo, per quel fuoco che ci arde nel cervello, tuffarci nell'abisso, Inferno o Cielo, non importa. Giù nell'Ignoto per trovarvi del nuovo. (da Il viaggio)
O Morte, vecchio capitano, è tempo, leviamo l'ancora. Questa terra ci annoia, Morte. Salpiamo. (Il viaggio, 2006)
Perché, veramente, o Signore, è la migliore testimonianza che noi si possa dare della nostra dignità questo singhiozzo ardente che passa di secolo in secolo per morire ai piedi della tua eternità. (I fari, 2006)
Quando il nostro cuore ha fatto la sua vendemmia, vivere non è che male. (Semper eadem, 2006)
Uomo libero, sempre tu amerai il mare! Il mare è il tuo specchio; tu miri, nello svolgersi infinito delle sue onde, la tua anima. Il tuo spirito non è abisso meno amaro. (L'uomo e il mare, 2006)
Vieni tu dal cielo profondo o sorgi dall'abisso, Beltà? Il tuo sguardo, infernale e divino, versa, mischiandoli, beneficio e delitto. (Inno alla Bellezza, 2006)
Vieni, gatto bello, sul mio cuore innamorato; | tieni strette l'unghie nelle zampe, | e lasciami annegare nei tuoi occhi belli | fatti d'agata e metallo. (Il gatto, 1996)

[modifica] Lo spleen di Parigi

[modifica] Incipit

Esplodeva il nuovo anno: un caos di fango e di neve attraversato da mille carrozze, scintillante di giocattoli e di dolci, brulicante di cupidigia e di disperazione, la grande città nel suo delirio ufficiale, fatto apposta per sconvolgere il cervello anche al più renitente dei solitari. In mezzo a quel frastuono, a quella baraonda, trottava ansiosamente un asino, aizzato da un buzzurro armato di frusta.

[modifica] Citazioni

Chi non sa popolare la propria solitudine, nemmeno sa esser solo in mezzo alla folla affaccendata.
Ci sono nature puramente contemplative e del tutto inadatte all'azione, che, tuttavia, spinte da non si sa quale impulso misterioso, agiscono a volte con una rapidità di cui esse stesse mai si sarebbero credute capaci.
Colui che facilmente si sposa alla folla, conosce le gioie febbrili di cui resteranno eternamente privati sia l'egoista, chiuso come un forziere, sia il pigro, rintanato come un mollusco.
È ora di ubriacarsi! Ebbri! Per non esser gli schiavi seviziati del Tempo: ubriachi! Senza tregua! Di vino, di poesia o di virtù – a piacer vostro.
Il bambino è turbolento, egoista, senza dolcezza e senza pazienza; e nemmeno può, come il semplice animale, come il cane e il gatto, far da confidente ai dolori solitari.^[1]
Il lusso, la spensieratezza e lo spettacolo consueto della ricchezza fanno quei ragazzi così belli, che si direbbero d'una pasta diversa da quella dei figli della mediocrità e della povertà.^[1]
Lo studio della bellezza è un duello in cui l'artista urla di spavento prima di esser vinto.^[1]
Ma che importa l'eternità della dannazione a chi ha trovato, in un secondo, l'infinito del piacere?
Non c'è scusa all'essere cattivi, ma v'è un certo merito nel sapersi tali; fare il male per stupidità è il più irrimediabile dei vizi.

[modifica] Paradisi artificiali

Il vino e l'uomo mi fanno pensare a due lottatori tra loro amici, che si combattono senza tregua, e continuamente rifanno la pace. Il vinto abbraccia sempre il vincitore.
Mai uno Stato ragionevole potrebbe sopravvivere con l'uso dell'hashish. Non plasma né guerrieri né cittadini. Infatti non è consentito all'uomo, pena la decadenza e la morte intellettuale, alterare le condizioni primordiali della propria esistenza e rompere l'equilibrio tra le sue facoltà e l'ambiente che lo circonda. Se esistesse un governo che avesse interesse a corrompere i suoi sudditi, non dovrebbe far altro che incoraggiare l'uso dell'hashish.

[modifica] Epigrafi

Lola di Valenza
Fra tante belle che ovunque si vedono,
Capisco, amici, come il desiderio
Esiti; ma si vede scintillare
In Lola di Valenza l'inatteso
Fascino d'un gioiello rosa e nero. (p. 196-197)

[Charles Baudelaire, I fiori del male: Poesie complete, traduzione di Francesco Di Pilla, Fratelli Fabbri Editori, 1970.]

[modifica] Buffonerie

Un'allegra taverna
sulla via da Bruxelles a Uccle

O tu che ami follemente scheletri
E altri detestati emblemi, al fine
Di poter rendere più saporite
Le voluttà(fossero anche solo
Delle frittate), vecchio Faraone,
O Monselet! Di fornte a questa insegna
Impreveduta: Taverna con vista
Del Cimitero, proprio a te ho pensato! p. 206-207)

[Charles Baudelaire, I fiori del male: Poesie complete, traduzione di Francesco Di Pilla, Fratelli Fabbri Editori, 1970.]

[modifica] Amenità del Belgio

Lo spirito conforme
I Belgi spingono l'imitazione
fino all'eccesso, parola d'onore!
Se prendono talvolta la sifilide
Lo fanno per assomigliare ai Francesi. (p. 246)

[Charles Baudelaire, I fiori del male: Poesie complete, traduzione di Francesco Di Pilla, Fratelli Fabbri Editori, 1970.]

[modifica] Note

↑ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Citato in Elena Spagnol, Citazioni, Garzanti, 2003.

[modifica] Bibliografia

Charles Baudelaire, Diari intimi, traduzione di Lucia Zatto, Einaudi, 1942.
Charles Baudelaire, I fiori del male (1857), traduzione di Attilio Bertolucci, Garzanti, 2006.
Charles Baudelaire, I fiori del male: Poesie complete, traduzione di Francesco Di Pilla, Fratelli Fabbri Editori, 1970.
Charles Baudelaire, I fiori del male, traduzione di Cosimo Ortesta, Giunti, 1996.